Various - That‘ll Flat Git It - Vol.3 - Rockabilly From The Vaults Of Capitol Records (CD)

1-CD mit 32-seitigem Booklet, 30 Titel. Spielzeit ca. 69 mns. Eine rhythmische, hart treibende Mischung aus Country und Blues, die 1954 aus dem Süden ausbrach. Das Vorrecht der Southern Whites, es wurde geschickt auf einer Handvoll Instrumente gespielt - die gehackten Rhythmen von Akustikgitarre und Slap-Bass sorgen für einen Puls, während Boogie-Piano und glühende, verstärkte Gitarrensoli im Allgemeinen gut im Vordergrund stehen. Junge, weiße Country-Boys sangen mit einem aggressiven Eifer und versuchten, das schwarze Monopol auf Musik mit einem Beat zu brechen. Kommerzielle Unternehmen karikierten diese rauen Eigenschaften und Rockabilly schlüpfte bald in selbstbewusste Imitationen von sich selbst;  es verweilte im Süden, aber als eine nationale Chart-Kraft starb es innerhalb von ein paar Jahren. Während der Rockabilly andauerte, versuchte auch Capitol Records, wie anderen großen Labels, den soliden Katalogen von Sun, Starday, Meteor und anderen Independents des Südens zu etwas entgegen zu setzen. Sie zeichneten allerdings vergleichsweise wenige junge Musiker, um sich stattdessen auf eine lange etablierte und sehr erfolgreiche Liste älterer Sängerinnen und Sänger zu stützten, die bereitwillig mit diesem überlebenswichtigsten Sub-Stil des Landes flirteten. Country Performer - die Louvin Brothers, Skeets McDonald, Tommy Collins und andere - brachten Erfahrung - samtige Stimmen und einen Hauch von Country & Western in die Musik ein. Jüngere Sänger, wie Tommy Sands und Johnny Fallin, beschäftigten sich mehr mit kalkulierten, aber nicht weniger enthusiastischen Versuchen, ein Teenager-Rock‘n‘Roll Album zu produzieren. So oder so, der wahre Held dieser Compilation ist Ken Nelson, der Produzent und A&R-Chef von C&W, der erstmals 1947 für Capitol arbeitete. Nelson, der am 19. Januar 1911 in Caledonia, Minnesota, geboren wurde, verbrachte viele Jahre als Sänger und Banjoist in Chicago. Seine Verbindung zur Countrymusik begann 1940, als er als Sprecher bei WJJJD arbeitete. Capitol stellte 1944 seinen Freund und Mitansager Lee Gillette ein; Nelson kam in die Firma, als Gillette abgerufen wurde um Sessions in New York produzieren. Nelson wurde gebeten, einzuspringen und begann, Pop-Platten zu produzieren, ohne eine klare Vorstellung davon zu haben, was er tat. Buttons And Bows von den Dinning Sisters gingen 1948 in die Top 10. Im selben Jahr wurde er nach Hollywood und in die Transkriptionsabteilung versetzt. Danach übernahm er den Bereich C&W, in dem er mehr als 25 Jahre tätig war. Nelson entdeckte Acts, indem er mit dem Bus durch das ganze Land fuhr und in Clubs und Saloons hielt, um zu hören, wer spielte und was den Leuten am meisten Spaß machte. Er behauptete, der erste Mann zu sein, der Schlagzeug auf Country-Platten benutzt und die Popularität von Elvis, den er zu zeichnen versuchte, vorausgesehen zu haben. Er nahm in Nashville, Dallas und Los Angeles auf, wo er in enger Zusammenarbeit mit Gillettes rechter Hand, Cliffie Stone, arbeitete. Im Grunde suchte Nelson nach Musik, zu der sich die Zuhörer emotional verständigen konnten, aber ‘ab und zu‘ sagte er dem Billboard Magazine, ‘bekommt man eine Platte mit einem fantastischen Rhythmus, der die Leute musikalisch bewegt‘.   Ob es das entspannte, aber aussagekräftige frühe Gerumpel von Dub Dickerson oder der Knock-Out Punch der Rio Rockers ist, bei diesem Set dreht sich alles um Rhythmus. Nelson, der gerne Showmelodien und klassische Musik hörte, zog wahrscheinlich ‘Buttons And Bows‘ dem ‘Be Bop A Lula‘ vor, aber seine Vision, sein Engagement und sein Innovationsgeist ermöglichten es ihm, Rock‘n‘Roll zu produzieren, ohne ihm seine eigenen künstlerischen Werte aufzuzwingen. (Bill Millar, Bear Family Records BCD15624)