Sprague, Carl T. - Cowtrails, Longhorns And Tight Saddles

1-CD mit 38-seitigem Booklet, 24 Einzeltitel, Spieldauer 75:01 Minuten. - Carl T. Sprague Cowtrails, Longhorns, And Tight Saddles - Cowboy Songs 1925 - 1929 An drei aufeinander folgenden Tagen im August 1925 nahm ein dreißigjähriger Sporttrainer des Agricultural and Mechanical College of Texas (Texas A&M) namens Carl T. ‘Doc‘ Sprague an einem Studiomikrofon der Victor Talking Machine Company in Camden, New Jersey, teil und nahm zehn auf Viehtrieben in Südtexas erlernte Lieder auf. Bald würde einer der Songs, When The Work‘s All Done This Fall, über einen Cowboy, der in einer nächtlichen Stampede getötet wurde, auf die amerikanische Musikszene übergreifen. Dadurch etablierte sich das Bild des singenden Cowboys dauerhaft in der amerikanischen Volkskultur. Der westliche Musiksammler und Historiker Fred Hoeptner behauptete in seinen Notizen an "Authentic Cowboys And Their Western Folksongs" (RCA Victor LPV 522) von 1965, dass die Aufnahme in den folgenden Jahren über 900.000 Exemplare verkauft habe. Obwohl diese Zahl noch nicht verifiziert ist, steht außer Frage, dass der Song ein landesweiter Hit war. Sprague hatte When The Work‘s All Done This Fall und viele andere Cowboy-Lieder als junger Mann gelernt, als er mit einem Onkel auf Rinderfahrten arbeitete, bevor er sich bei Texas A&M einschrieb. In einem Interview mit dem verstorbenen Cowboy-Sänger und Folkloristen John I. White sagte Sprague 1970, dass er sich schon immer für Musik interessiert habe, nachdem er eine Band am College und eine musikalische Radioshow auf dem Campus der Experimentalstation bei A&M hatte. Er wurde inspiriert, ein Vorsingen mit Victor zu suchen, nachdem er die Aufnahme von Vernon Dalharts The Prisoner‘s Song aus Texan gehört hatte. Mit den Arrangements der Cowboy-Lieder, die von einer lokalen Musiklehrerin und Freundin, Lura Bess Mayo, zur Verfügung gestellt wurden, reiste Sprague nach Camden und es wurde Geschichte geschrieben. Texaner, die auftauchten und baten, aufgenommen zu werden, waren für die Leute bei Victor nicht neu. Drei Sommer zuvor im Juni 1922 taten der Fiedler A.C. ‘Eck‘ Robertson von Amarillo und sein befreundeter und fummeliger Konkurrent, Henry Gilliland von Altus, Oklahoma, genau das gleiche, anscheinend in einer Lerche, nachdem sie nach Virginia gereist waren, um bei einem Veteranen-Treffen der Konföderation zu spielen. Sprague‘s Ankunft in Camden, die vorab arrangiert war, war weniger empörend als Robertson und Gilliland, die in einem Cowboy-Outfit bzw. einer Konföderierten Armeeuniform gekleidet waren, aber seine Lieder über das Cowboyleben waren den Camdener Führungskräften nicht weniger fremd. Nur wenige, wenn überhaupt, Victor-Manager wussten von der riesigen Menge an Cowboy-Material, die es gab. In ihrer Jugendzeit bis in die 1920er Jahre war die amerikanische Plattenindustrie mit Jazz, Oper und den Vorläufern der modernen Countrymusik, damals noch als Berg-, Hillbilly- oder Oldtimermusik bezeichnet, bestens vertraut. Gedichte und Lieder von und über das Cowboy-Leben waren nicht in das nationale Bewusstsein eingetreten. Folkloristen wie Nathan Howard ‘Jack‘ Thorpe und John A. Lomax hatten Cowboy-Lieder gesammelt und Anfang des 20. Jahrhunderts veröffentlicht, aber die Idee, dass kommerzielle Aufnahmen dieser Lieder bei vielen Menschen beliebt sind, war noch unbewiesen. 1919 nahm Bentley Ball The Dying Cowboy und Jesse James für Columbia auf. Im November 1924 nahm Charles Nabell mehrere Cowboy-Songs für das Label Okeh auf. Ball und Nabell waren nicht nur Cowboysänger, noch gibt es Beweise dafür, dass sie als Cowboys gearbeitet hatten. Carl Sprague war beides und er hatte das Glück, am richtigen Ort zu sein, mit den richtigen Songs zur richtigen Zeit.