Humor als Formkonzept in der Musik Gustav Mahlers

Der Humor seiner Kompositionen werde oft am allerwenigsten verstanden, so hat sich Gustav Mahler des öfteren beklagt. Betrachtet man seine Äußerungen zu den ersten vier Symphonien, so zeigt sich, daß Mahler immer wieder mit dem Humor argumentiert, um Schlüsselstellen seiner Werke zu bezeichnen. Mirjam Schadendorfs Studie versteht diese Äußerungen nicht lediglich als einen Hinweis auf die Stimmung, sondern vielmehr auf die musikalische Faktur der Werke. In Auseinandersetzung mit den vorhandenen Theorien zum Humor in Musik wird eine Definition entwickelt, die auf die kontinuierliche Reihung von Kontrasten abhebt. Durch die stete Aufeinanderfolge von Unerwartetem entstehen Einschnitte, die auch auf die Form des Werks Einfluß nehmen. Mit diesem Analyseansatz ist eine Möglichkeit gegeben, die Einsprengsel von Trivial- und Volksmusik, die Zitate und schnellen Stilwechsel, wie sie Gustav Mahlers symphonisches Ouvre entscheidend prägen, neu zu interpretieren.