Ligetis Etüden im historischen Vergleich

Diplomarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: sehr gut, Hochschule für Musik Hans Eisler Berlin, Veranstaltung: Musiktheorie/Komposition, Sprache: Deutsch, Anmerkungen: In dieser Arbeit werden insbesondere Kompositiontechniken der Klavier-Etüden von György Ligeti beleuchtet und mit historischen Vorbildern verglichen. Im Mitttelpunkt stehen drei Werke, die ausführlich analysiert und anschliessend miteinander verglichen werden: - Chopins Etüde Op. 25 Nr. 1 ‘Harfenetüde‘ - Debussys Etüde Nr. 9 ‘Pour les notes répétées‘ - Ligetis Etüde Nr. 6 ‘Automne á Varsovie‘ , Abstract: In umfangreicheren Analysen im Hauptteil der Arbeit werden musikalische Techniken von Etu¿den aus jeweils drei verschiedenen Epochen beleuchtet. Im Blickpunkt stehen dabei Chopin, Debussy und als zeitgeno¿ssischer Vertreter Ligeti. Die Gegenu¿berstellung der behandelten Stu¿cke ist motiviert durch die Tatsache, dass sich Komponisten offenbar in sehr unterschiedlichem musikhistorischen Umfeld der Gattung "Klavieretu¿de" gewidmet haben. Dabei erheben sich besonders folgende Fragen: Warum hat es Ligeti fasziniert noch im weit fortgeschrittenen 20. Jahrhundert, in dem die Musikgeschichte wahrscheinlich zumindestens in unserem abendla¿ndisch gepra¿gten kulturellen Umfeld wohl die radikalsten Entwicklungen seit Jahrhunderten erlebt hat, zwei Etu¿denba¿nde fu¿r Klavier zu komponieren, (scheinbar) nach Vorbild von Chopin oder Liszt, die auch Zyklen mit Klavier-Etu¿den verfasst haben? Betrachtet man die Tatsache, dass auch Komponisten wie Franz Liszt, Claude Debussy, Alexander Skrjabin, Robert Schumann und andere kompositorische Gro¿ßen sich jeweils auf Ihre Weise der Klavier-Etu¿de gewidmet haben, so scheint es angebracht, die Gattung "Etu¿de" nicht bloß als erweiterte "Gela¿ufigkeitsu¿bung" abzuhandeln.